在县城借住的小房子里，年逾花甲的张明公依然笔耕不辍。（海原文化旅游局供图）

    62岁对于很多人来说已是“托老”的年龄，而海原县民族文工团退休职工张明公却不然，他全新的事业才刚刚起步：继续创作回族花儿剧本，为打造宁夏人自己的地方戏而呕心沥血。让人意想不到，这位潜心于回族文化的老人，户口本上赫然写着——“民族：汉”

    “现在生活太好，把不该享的福都享了！”在海原县城借住的一间斗室里，年逾花甲的张明公笑着说。县文化旅游局书记李存文介绍，他的回族花儿剧本《大山的女儿》，就是在这间房子里问世的。

    18年来，这位汉族老人发掘回族花儿文化痴心不改，已创作小品、表演唱、花儿歌舞及回族花儿剧等各类剧本百余部，近半数都以回族花儿为主要艺术元素。如今，张明公心中孕育着一个更为宏大的愿景：打造宁夏地方戏——回族花儿剧。

　　“入戏”之路：小戏迷的成长之路

    1945年4月24日，张明公出生在海原县史店乡米湾村。不满两岁，母亲撒手人寰。儿时的张明公生活困苦，唯一的乐趣就是跟着爷爷去看夜戏。晚上回家，他还要乘大人熟睡，独自在院子舞枪弄棒。

    从小染上“戏瘾”，一生欲罢不能。1957年在县城上初中，逃学看戏成了张明公的“必修课”。“上晚自习，老师从前门一走，我就从后门溜出去，到南门看戏了。”他笑着说，自己不是个好学生，加上成分不好，很快就返乡劳动。家道中落，倍受人怜，队上将13岁的张明公推荐到固原农校学习畜牧兽医专业。

    入校后，张明公得到一份好差事：在图书馆做管理员。“这个机会我没放过，一天到晚看小说，其他的书碰都不碰。”他说，古今中外的小说中的动人情节，为自己后来的编剧生涯埋下了养分。不料，中专毕业的张明公却因地主成分获罪，直至婚后仍在接受劳动改造。“我不在家的年月，老婆娃娃常断顿着呢，不过要是没那些苦日子，我肯定写不出那么多戏。”提起过去，老人总是强调苦难带给自己创作灵感。

    直至1979年，海原县成立文艺宣传队，已经在十里八乡小有名气的张明公突出重围，成为一名正式演员。后来文艺宣传队更名为海原县剧团，主要演秦腔、眉户剧等剧种。随着经济社会迅速发展，剧团遂渐渐遭遇冷落，更名为海原县民族文工团。缺少本土特色的演出内容，处境依然尴尬。张明公思谋着跳出秦腔丑角演员的行当，尝试向编剧的角色转型。

    1984年，张明公参加了中央戏曲学院首届影视戏剧创作理论函授班，两年后结业，便将主要精力投入到研习剧本创作中。白天没时间，只有晚上看书。“老伴不理解，有一天晚上见我不关灯，就骂我这么用功，是考状元嘛？孙子一听也爬起来要看书，说是也要考状元呢。”张明公说笑着。

    张明公在回族花儿剧《大山的女儿》剧本创作中大胆运用独特意蕴，在这副剧照中，女主角马素贞与母亲在幻境天堂中共诉衷肠。新消息报记者 崔万明 供图

    创作之门：从《娃们的婚事》到《上当》

    1989年，张明公动笔创作。他立足海原风情水土，以婚俗变迁题材展开创作，于1990年写成眉户剧本《娃们的婚事》。

    这部处女作编排完成后，参加了固原地区的创作研讨会。“别人的本子都是打印的，我的是自己拿腊板刻的，几乎没人翻。”张明公回忆道，时任自治区文化厅艺术顾问的董小吾到固原后病倒了，躺在病床上翻了《娃们的婚事》，不顾医生反对坚持来到会场讲解该剧，赞不绝口。

    一鸣惊人。1990年9月，中国（北方片）少数民族题材戏剧研讨会在银川举行，不少国家级专家高度评价《娃们的婚事》。第二年，中国黄河文化节花落银川，该剧再次上演。获得全区创作剧（节目）评比的剧本二等奖。

    当年夏，他到北京参加了全国少数民族戏剧学会首届戏剧理论学习班。学习结束别人都去北戴河，他却找了个借口匆忙往回赶：妻子一个人在家拔麦子呢。在火车上看到一路麦子都黄了，心里急得不行，一回来就跑到了麦地。

    “拔累了在地边的土窑子休息，突然觉得生活太富有戏剧性了。”张明公说，前几天还在北京学习，住着有空调的房子，转眼就枕着褴褛衣衫，躺在尘土飞扬的山里。

    北京之行，张明公接触了不少国内戏剧理论“大腕”。他将所学理论与耳闻目睹、亲身经历的乡土生活结合，灵感犹如泉涌。舞台剧、表演唱、数板、小品……作品越来越多。继小品《上当》获自治区群众文化岗位技能大赛的创作银奖和表演银奖后，他先后获得全区第六届“群星奖”业余文艺比赛金奖、全区第三届群众文化专业岗位技能大赛金奖等多个奖项。

　　“花儿”之梦：打造宁夏地方戏

    声名日隆，人们送给张明公一个外号：“莎士比亚”。机关单位搞演出活动，总少不了他的本子。去年一年，他就写了30多件作品。随着创作经验的积累，他愈发认识到回族花儿之于宁夏民俗文化的重要性，在歌舞类节目编创中注重运用其音乐旋律和歌词格律，写出特色浓郁的花儿歌舞剧作品 《花儿飞出山窝窝》《四个老汉赶集》《七朵花》等。

    注重发掘和提升回族花儿文化在文艺理论方面的深层次价值，他的论文《宁夏花儿文学浅识》，在第六届宁夏艺术论文研讨会上获二等奖。理论上的探索，拓宽了他的创作视野。

    “暖东风吹着种上了，火南风把叶子卷了，冷西风吹着霜杀了，硬北风连根拔了”这四句唱词，出自张明公2003年写的大型回族花儿剧——《花儿故乡》。运用回族花儿音乐和回族舞蹈等艺术元素，该剧集中表现了宁南山区人民在干旱少雨的恶劣自然环境下负重拼搏的姿态，唱出了“人穷不能短精神”的回族花儿文化精髓，一举获得自治区“五个一”工程奖。

    2004年，海原民族文工团将张明公创作的大型回族花儿剧本《海风吹绿黄土地》搬上舞台，运用龙王三太子和凤凰花仙子的姻缘传说，诗意地讴歌了闽宁协作中福建人民给予宁夏尤其是宁南山区的无私援助。由于作品主题鲜明且极富地方特色，该剧随同宁夏党政代表团赴闽演出，好评如潮。

    2007年，海原县决定将马志英的事迹搬上舞台，剧本创作的重任落在张明公肩上。他采访了主要人物原型马志英夫妇后，经过11次改稿，终于将作品“定格”为回族花儿剧《大山的女儿》，展开了糅合回族花儿、舞蹈和戏曲等元素的全新剧种开拓。

    “每一句道白都是回族花儿在歌唱，每一句花儿唱腔都是诉说，这就是大家心目中的回族花儿剧。”张明公雄心勃勃地说，虽然年纪大了，身体也不太好，但是为宁夏打造地方戏而出力，“能拼多久就拼多久！”（记者 黄永锐）